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工商時報【涂志豪╱台北報導】
封測大廠日月光（2311）營運長吳田玉昨（7）日出席台灣國際半導體展（SEMICON Taiwan）CEO論壇並發表專題秒殺演說。吳田玉表示，台灣IC設計業全球營收占比達20％、晶圓代工業全球營收占比達62％、封裝測試業全球營收占比達56.6％。儘管台灣GDP占全球比重僅0.7％，可是台灣半導體產業占全球比重達22％，這其中的明顯差距在於台灣半導體產業獲得全球夥伴的信任關係，也創造新的價值及商業模式。特賣
吳田玉表示，從2000年迄今，全球半導體營收規模的長期成長幅度保守估計大約是4.8％，從各地區半導體支出規模來看，台灣今年仍占全球第一大，韓國緊追在後，中國大陸後勁強正在急起直追，歐洲因卡位車用和感測器市場也有明顯成長。
吳田玉認為，全球半導體產業生態仍維持平?，現在要問的是什麼是下一個階段的需求內容？從長線來看，全球半導體產業成長的動能仍是人口、生活方式和新效率這三大要素。他指出，隨著半導體產業崛起茁壯，帶動科技效能提升，全球人口明顯增長，生活方式不斷進步，讓全球資源運用更具效益。
吳田玉也以全球半導體市場的特色來分析，他表示，美國在IC設計、整合元件製造（IDM）、半導體設備等領域占有舉足輕重地位，在發展策略上繞過晶圓代工。
日本在IDM和半導體設備亦占有重要地位，台灣在晶圓代工發展相對突出，與美國和日本形成密不可分的夥伴關係。相較之下，中國大陸是全球最重要的半導體終端消費市場，過去5年中國大陸消費市場驅動著全球半導體產業的成長。
吳田玉也以太極圖案來形容全球半導體產業的競合關係，矛盾共存、各自獨立又互補，在本質與外在之間找尋平?。
吳田玉說，大陸未來有潛力制定新興應用的市場規格，進一步改變全球人類的生活方式，所以可預期到將會有新的應用商機浮現，台灣在此可扮演不可或缺的角色，台灣不應該缺席，特別是在全球性的挑戰中，台灣只有維持這個競合關係，才會有更大的成長契機出現。
中國時報【陳張眾╱台北報導】
日系品牌Citizen發表新款Citizen L朧月系列女表，從自然中月亮光暈取材，搭配品牌經典光動能機芯，可說是以和風哲學，詮釋手表零件機芯由內而外散發的美感。
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下面附上一則流行新聞讓大家了解時事
中國時報【報導邱冠銓】
史博館即日起至9/11舉辦「海嶠勝概─蔡茂松書畫藝術回顧展」，引領大眾一窺台灣當代山水畫家的創作歷程與成績。
大自然的鬼斧神工，造就了地球豐富多變的地形與生態系統，自古藝術家就常將風景當成抒發情感與創作的對象。而中國傳統山水畫大家蔡茂松教授，更是自成體系，一筆一墨間不僅呈現出山水壯麗之美，更是道出了內心對這片土地的熱愛。為讓大眾一窺台灣當代山水畫家創作脈絡，史博館自即日起至9/11舉辦「海嶠勝概─蔡茂松書畫藝術回顧展」，讓民眾親身體會蔡氏的藝術歷程及筆墨根基錘鍊的成績。
書畫家蔡茂松1943年出生於台灣嘉義，兒時因住所四周皆為山水田園等自然風景，自幼即對繪畫情有獨鍾，進入小學後，也時常在黑板上作畫，展露出繪畫天分。
得遇良師 開啟繪畫之路
之後，蔡茂松考取了國立藝專，開啟了他的繪畫之路。因其未接受過正規基礎繪畫教育，他深感自身的不足而加倍勤勉；除此之外，他的老師更成為引領他進入山水畫的重要關鍵。其中，傅狷夫除了細心指導蔡茂松基礎的山水畫技巧外，更教導他如何對台灣的各式山海、樹林、氣候、雲霧等進行描繪，這成為了蔡茂松往後創作上的根本，再加上傅狷夫在教學上採用的「三多」做法，即「多畫」、「多看」、「多想」，也深刻的影響了蔡茂松未來的作品。
此外，擅長描繪人物、動物的高一?及以花鳥畫為主的胡克敏，同樣影響了蔡茂松在勾勒場景、物體線條的筆法及塑造景物光影變化的處理方法。蔡茂松結合了各老師傳授的技藝，融會貫通並運用在自己的作品中，這讓我們每次欣賞其作品時，都能從中學到及體悟到不同的感受。
另一方面，畫好山水畫技巧固然重要，但是個人的學識涵養同樣重要，尤其在細膩的表現上，若無法充實自己及讓心靈保持平靜，創作出的作品必然無法帶給人們心靈上的共鳴。台灣前輩藝評家姚夢谷先生曾提醒蔡茂松：「閒則作畫，窮則讀書」，若能從書上學習，將描繪人物、情景的方法運用到繪畫的取景上，這能使作品本身飽滿而不空洞，充實而不膚淺。
山水寫生 美景活靈活現
以蔡茂松的《中橫攬勝》為例，便可發現在氣勢磅礡的山勢及湍流的溪水中，同樣可見柔和的綠葉沿著山壁生長。中橫雖為台灣數一數二危險的公路之一，但其沿途的美景也是世界有名的。特別是其大峽谷地形，除了每年吸引不少觀光客外，也同樣成為蔡茂松取景的地點之一。
強勢與柔和在畫面上本應是矛盾的，但在蔡茂松的筆下，呈現出的卻是一種相輔相成的契合感。教育大學美術教授林子龍曾說：「繪畫最重要的就是要將心中所想、所看到的，經由畫筆表現出來，讓觀者也能體會，而這同時也是最難的。」蔡茂松不但做到這點，甚至讓人有如身歷其境般，耳邊猶如想起湍急的水流聲迴盪於峽谷之間。
相較於《中橫攬勝》的大開大闔，另幅展出的《養魚人家》整體給人超脫世俗的空靈感。雖少了氣勢磅礡的構圖，卻多了幾分優閒。蔡茂松運用細膩的筆觸，帶給觀者一種好似時間倒退般，使人產生回歸到幼時的鄉村生活的錯覺。
回顧蔡茂松的作品，可發現他以深厚的水墨繪畫造詣於藝壇上深具影響力，多年來他走訪台灣的山巔海隅，透過不斷地觀察與寫生，將台灣的山水、陽光與色澤納入其創作元素，作品流露著台灣的山水風情與鄉野奇趣。他運用流暢的筆觸與滋潤的色彩，展現個人獨特的繪畫語彙與風貌，作品不僅跳脫傳統筆墨的嚴謹拘泥，更有別於現代水墨的誇張脫序。仔細閱讀蔡氏作品，可看到其鄉土、樸素的繪畫心靈，其畫作不僅傳譯出個人生活主體的真實面貌，同時，我們也讀到他正在紀實這一代社會的脈動。
蔡茂松從事水墨創作已逾四十年，創作之餘，其於水墨教材教法、學術論述亦多所著力，除此之外，他亦於大大小小的美術比賽中得過無數次的獎，但他並不止於此，反而更加追求更高的層次以求山水畫的薪火相傳及「台灣風格」的發揚，這種對藝術的純粹熱情與渴望同樣是現代年輕藝術家所應該學習並效法的。
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